No Widgets found in the Sidebar


أول فيلم روائي طويل لماري نيغي ، “أليس ، دارلينج” هو دراما مباشرة عن الوقوع في مخلفات قصة حب سيئة. تبدو العلامات المنذرة واضحة للغرباء مثل أصدقائها والمشاهدين ، لكن بالنسبة إلى أليس ، لا تزال تمارس الجمباز العقلي لتبرير مطالبه المسيطرة على جسدها وانتباهها ووقتها وتفسيرها على أنها حب وعاطفة. إنها في وضع دفاعي وغير قادرة على رؤية الضرر الذي أحدثه لها سلوك سيمون ، وكيف تخشى طلب الوقت لنفسها ، وكيف يتمسك بجلدها خانقًا.

يوازن نيغي بين هذه المنظورات بسخاء قدر استطاعته. تقريبا كل تبادل أو نظرة عصبية من صديق إلى صديق أو عاشق إلى عاشق تبدو وكأنها مفاوضات رهينة. غالبًا ما تكون اللحظات التي يجب أن تكون حساسة بين الزوجين عبارة عن جولات مفرغة من الإساءة اللفظية والعاطفية. يزداد توتر الموقف مع كل عمل من أعمال المواجهة بين الاثنين أو بمدى بُعد أليس عن أصدقائها وشعورها. حتى عندما لا يكون سيمون موجودًا جسديًا في المشهد ، فإن عواقب وجوده واضحة بصريًا. إنها أليس مقطوعة عن أولئك الذين يهتمون بها حقًا.

ينتقل الظلام في علاقة أليس إلى جمالية الفيلم بفضل المصور السينمائي مايك ماكلولين. يبدو عالم أليس أقل سطوعًا من العالم الذي يعيش فيه أصدقاؤها ، كما لو كانت تغامر بالخروج في الأيام الملبدة بالغيوم فقط. هناك نغمة دافئة في رحلة صديقته إلى الغابة ، لكن شيئًا ما لا يزال يشعر بالراحة ، كما لو أن السلام والصفاء في المكان مفقودان إلى حد ما. في خطوة تزيد من تعقيد الدراما المتوترة بالفعل ، يضيف سيناريو Alanna Francis عنصرًا من الخطر لرحلتهم عبر حبكة فرعية حول امرأة شابة مفقودة. تصبح أليس مهووسة بها ، ربما بشكل قاتل ، ويصبح اللغز عذرًا لسمعان لزيادة سيطرته عليها. ربما تكون حكاية تحذيرية لأليس أو شيء ما لإقناعها بالهروب ، لكن لا شيء من ذلك فعال مثل رحلتها السردية مع أصدقائها.

By admin