الأم تطمئن ابنتها باللغة الفيتنامية. يبدو أن المحادثة الافتتاحية تدوم أطول مما ينبغي ، لكن الصمت الذي يتخلل خطاب دينه لا يؤدي إلا إلى تعميق المزاج المزعج الذي أنشأته لقطة رئيسية بزاوية عريضة تسلط الضوء على حجم وفراغ مرآب والده. يمنح الضوء الطبيعي وبعض حبيبات الأفلام والتركيز غير العادي على الصمت غير المريح “الابنة” توازنًا سطحيًا وإحساسًا بالغموض. إذن ما الخطأ في هذه الصورة وكيف تلعب هذه اللعبة الصغيرة الغريبة لهذه العائلة؟
يضع الوالد بعض التوقعات العامة والقواعد الأساسية. يخبر ابنه أن العالم الخارجي مريض ، وهو ما يفسر ظاهريًا دروسه الشريرة في التعليم المنزلي. تفضل الأم أن تتماشى مع بعضها البعض وتشجع ابنتها على فعل الشيء نفسه. (باللغة الفيتنامية: “من الأسهل أن تمنحه ما يريد”). يبتسم الابن على نطاق واسع ويحاول دائمًا إرضاء والده. تزرع ابنتها بذور عدم الثقة من خلال اقتراح تعاونها مع شقيقها الجديد في مسرحية في عيد ميلاده. لدى الأب شكوكه – أقصد ، نعم – لكنه يسمح لأطفاله باللعب بمفردهم. ويترتب على ذلك منافسة إرادات غريبة ومولودة عاطفياً.
يصعب أحيانًا معرفة إلى أين تتجه “ابنة” بالضبط ، على الرغم من أنه من الواضح أن لها علاقة بسرد القصص والتلقين العقائدي. حوار Van Dien مسطح جدًا ولا يتزعزع بحيث لا يستحق التفكير فيه لفترة طويلة. ينتقد التفكير النقدي ويصدر أحكامًا على الأشخاص خارج منزلك ، والتي يمكن أن تمثل أي شخص من الأغنام المتوافقة مع vax إلى المنشقين المناهضين للإخفاء.
يولي الكاتب / المخرج / المنتج كوري ديشون اهتمامًا متزايدًا بمحاولات ابنة المتستر للتأثير على شقيقها البديل من خلال مسرحية مكتوبة ، يتعاونان فيها سراً. ولكن في حين أن هذه الدراما داخل الدراما تذكرنا بـ “Dogtooth” ، وهو تأثير معترف به ، لا شيء آخر على “Daughter” يبدو مميزًا تمامًا.