على غرار مؤلفي الأغاني الرائعين الآخرين ، يبني Hurwitz على الموضوعات والمقاطع ، والمناورات والحيل التي طالما اهتمت به ، حيث تمزج مبادئ موسيقى الجاز الساخنة مع المعايير الحديثة والإيقاعات الحية للتعبير عن العرق والأوساخ والعظمة التي سادت عقدي العشرينات والثلاثينيات. يمكنه سماع اهتماماته في الموسيقى التصويرية ، في الواقع بثلاثة أشكال مختلفة من الفكرة.
تراك “Coke Room” تضع حافزًا بقرن الأذن ضمن مزيج متناثر يستخدم بذكاء تردد صدى الغرفة للديناميكيات الحركية. تزداد هذه الحماقة نفسها بشكل أكبر وأكثر جرأة من خلال الهتافات التي تسبب الإدمان ، والتحول في الأوكتاف ، والتحول الرئيسي في المرحلة المتأخرة على “Voodoo Mama” ، والتي تتزوج بنيويًا West Coast Revival و Swing و Big Band و Dixieland Jazz مع موسيقى البوب. “خاتمة” تعيد ترتيب نفس الحثالة وتعزف مونتاج من مقاطع الأفلام المخصصة لابتكارات الأفلام وتأثير الأفلام الصامتة على هذه الأحداث. يضيف إيقاعًا رقصًا حادًا إلى سلسلة متنافرة من الأنماط التي تبلغ ذروتها في نغمة مناخية أخيرة تخترق الطبقة الرقيقة بين الماضي والمستقبل ، بين الأناقة والنشوة ، لصدمة خارقة للأغشية. بنبض عملاق ، “بابل” هو عمل هورويتز الأكثر طموحًا وإبهارًا. 🇧🇷روبرت دانيلز)
التصوير السينمائي فلوريان هوفميستر لـ “TÁR”
المشهد الأكثر رعبا في عام 2022 يحدث بعد علامة الساعة من فيلم تود فيلد “TÁR” ، عندما عادت مؤلفة الأغاني والقائدة الفخرية ليديا (كيت بلانشيت) إلى شقتها. بعد إشعال شمعة ، تذهب إلى رف الكتب للحصول على بعض الموسيقى. المصور السينمائي فلوريان هوفميستر (“The Deep Blue Sea” ، “A Quiet Passion”) يضع إطارًا لهذه اللحظة بطريقة تجعلنا نفتقد بسهولة ما يحدق في وجوهنا. لم ألتقط هذه التفاصيل العابرة حتى المشاهدة الثانية ، وبمجرد أن فعلت ذلك ، طاردت كل صورة أخرى في الصورة. تقف Krista Taylor (Sylvia Flote) بجانب بيانو Lydia ، وشعرها الأحمر اللامع ، وقد استعدت ليديا جنسيًا قبل أن تدمر حياتها المهنية بعد انتهاء علاقتها. بينما تمشي ليديا من دون قصد ، تتلاشى Krista خارج نطاق التركيز قبل أن تختفي على الفور في اللقطة التالية ، والتي تميل من وجهة نظرها غير المرئية. تجلس ليديا على البيانو وتبدأ بالعزف قبل أن تتوقف فجأة. تنظر إلينا مباشرة وكأنها تشعر بحضور غير مرحب به. تم الكشف عن عدة مشاهد لاحقًا أن كريستا انتحرت في الوقت الذي ظهرت فيه في شقة ليديا.
لم تتجسد Krista مرة أخرى إلا بعد ساعة ، جالسة في ظلال غرفة Lydia ولمحت من التركيز في مقلاة سريعة. استيقظت ليديا على صراخ ابنتها بالتبني بيترا (ميلا بوغوييفيتش) ، وهرعت لمساعدتها. هذه المرة ، البتراء هي التي تحدق فينا ، مما دفع ليديا إلى فعل الشيء نفسه ، مرة أخرى مندهشة بظهور غير مرئي. على الرغم من أن Krista تحصل على القليل جدًا من الوقت على الشاشة نتيجة لمحاولة Lydia جاهدة لنسيانها ، فإن Field و Hoffmeister يجعلان حضور المرأة الشابة واضحًا ، بدءًا من لقطتين تؤطر الجزء الخلفي من رأسها وهي تشاهد حبيبها السابق يجري مقابلته على خشبة المسرح بواسطة Adam جوبنيك. لا يُرى وجه كريستا إلا في المقطع الدعائي المليء بالأدلة للفيلم ، حيث يتم تغطيته برسم يظهر في أكثر الأماكن شريرًا في “TÁR” – في كتاب موهوب مجهول الهوية ، بجوار بندول موقوتة بشكل غير مفهوم ، على مكتب البتراء. على شكل طين وفي الشقة التي تم إخلاؤها حديثًا لمساعد ليديا (Noémie Merlant). كلما عدت إلى هذا الفيلم ، أدركت أنه هدية سينمائية تستمر في تقديمها ، وهذا بفضل جزء كبير من مؤلفات هوفميستر الرائعة التي لا نهاية لها ، كل منها يدعونا لإلقاء نظرة فاحصة على ما نراه ، التي لا يمكن أن توجد إلا في عقل ليديا المليء بالذنب. 🇧🇷مات فاجرهولم🇧🇷