ليلا: ولا يتعلق الأمر بالحوار فقط ، ولكن أيضًا عندما نفكر في القصة والمواقف. في الحلقة 103 ، مساعده هو كلب MAGA. وتعتقد ، “كيف سيكون شكل ناتاشا إذا دخلت في جدال مع كلب حول محطة إذاعية عنصرية؟” وأنت تضحك في جميع أنحاء الغرفة وأنت تفكر في الأمر ، لأنك تريد وضعها في هذه المواقف وتركها تتدحرج.
كايلين: بصفتي شخصًا يعمل في الصحافة ولا يكتب الخيال حقًا ، أجد أنه من المثير للاهتمام أن أتخيل كيف تستخرج العوالم والشخصيات والصراعات مما يبدو لي أنه فراغ. كيف يعمل بالنسبة لك؟ ما هي عملية الجلوس والقول ، “هذا هو المكان الذي أريد أن تذهب إليه القصة.” هل تعلم منذ البداية ماذا تريد؟ هل يتم اللعب بمرور الوقت؟
ابنة بالنسب: أحيانًا تكون أفضل الأيام في الغرفة هي عندما يأتي الأمر بسهولة. أنت تقول ، “أوه ، إنه مطعم لحوم ، وسنفعل هذا ، ثم هذا!” لكن بالطبع ، ليس الأمر بهذه السهولة. في بعض الأحيان يكون لديك المكان المثالي ، لكن لا يمكنك معرفة ماهية اللغز. في الغرفة ، أطلقنا مجموعة من العوالم المختلفة التي انتهى بنا الأمر بعدم استخدامها لأننا لم نتمكن من شق طريقنا. لم نتمكن من تحديد ماهية اللغز. وهذه ليست بالضرورة قصصًا تختفي. كثيرًا ما تشير في غرفة الكتاب إلى “مقبرة القصة” ، على الرغم من أن شخصًا ما أشار إليها مؤخرًا على أنها ساحة انتظار ، وكنت مثل ، “أحب هذه الفكرة”. أنت فقط تأخذ الفكرة وتضعها في موقف للسيارات ، وربما تسحبها مرة أخرى لاحقًا. بالنسبة إلى “Poker Face” ، مع ذلك ، لم نرغب في وجود قواعد صارمة وسريعة حول مصدر الفكرة. يمكن أن يأتي من شخصية ، يمكن أن يأتي من عالم ، يمكن أن يأتي من الطريقة التي أردنا أن نرى القتل المثالي يحدث. هناك الكثير من العروض التي تقول ، “أريد الشخصية أولاً ، ثم هذا ، ثم ذلك”. لقد أخذناه حقًا من كل مكان وعمل معنا.
هانا: أنا مفتونة بالجريمة الحقيقية ، لكن في عرض كهذا ، هناك كل هذه الأجزاء المتحركة ، مثل دافع المجرم ، التي تختلقها تمامًا. سأحاول تجنب المفسدين ، ولكن هناك لحظات معينة يكون فيها مثل “واو …”
كايلين: على سبيل المثال ، في الحلقة التاسعة ، عندما نكتشف من في الشجرة!
هانا: كيف تصنع لحظات كهذه يجب أن تفكر فيها ، مثل سوف يكون هل هرب أحد من هذا القتل؟
Cailin: لأنه لا يمكنك أن تكون مبدعًا فقط. يجب أن تكون منطقية.
ليلا: يبدأ بخيط بسيط ، تقريبًا مثل جذع الشجرة ، وتضيف فروعًا أثناء نموك. مثل العمود الفقري للقصة الذي يربطها ببعضها البعض. بالنسبة للعديد من هذه الحلقات ، كان لدينا عالم ، ربما بعض الشخصيات – ولكن حتى اكتشفنا العمود الفقري للقصة ، لم نتمكن من المضي قدمًا. ثم تبدأ في التوسع في ذلك. تصل إلى نقطة حيث ، على سبيل المثال ، لديك بنية القصة بشكل صحيح وقد حصلت على القضية ، ثم قد تبدأ في التفكير ، “حسنًا ، ما هي وجهة نظر الجمهور؟ ماذا يتوقعون أن يحدث وكيف يمكننا تخريب تلك التوقعات؟ ” وهذا رواية القصص ، أليس كذلك؟ عليك أن تقول ذلك بطريقة إستراتيجية حيث تحصل على هؤلاء “WTF ، ماذا رأيت للتو؟” هذه اللحظات مخططة بعناية. في بعض الأحيان نبدأ به كمفهوم. مثل ، “أريد أن يعتقد الجمهور أن شخصين على وشك قتل بعضهما البعض ثم يحدث هذا الشيء الآخر.” وأحيانًا يأتي ذلك لاحقًا. كل هذا جزء من عملية استعراض القصة مرارًا وتكرارًا وإيجاد تلك اللحظات.