ثم تظهر امرأة شابة في إحدى حفلاته الموسيقية وتقول إنها ابنته تيسا (تيسا جوتليشر) ، وتريد منه أن يدفع كل إعالة الطفل التي يدين بها لوالدتها. تعد الحجج بين ريتشي وتيسا من أفضل الحجج بين ابن بالغ وأب مخيب للآمال تم التقاطه على الشاشة. يكرم Seidl العمل الجماعي لممثليه من خلال إمساكهم في لقطات متوسطة ومحاولة عدم القطع حتى يصبحوا مستعدين. إنهم يتداخلون ، يتصادمون ، يصرخون في بعض الأحيان ، وهناك لحظات تشعر فيها وكأن أحد الممثلين قد أخذ المشهد في اتجاه غير متوقع والآخر قد قرر المضي قدمًا – وهذا يبدو حقيقيًا أيضًا.
من بين الأشياء العديدة التي تجعل ريتشي ساحرًا هو أنك إذا وصفته بأنه عازف يعزف الموسيقى على الجانب وليس موسيقيًا محترفًا ، فقد لا يختلف معك. سيدل وشريكته في الكتابة فيرونيكا فرانز ليس لديهم أوهام بشأن أي من شخصياتهم. يبدو أن تيسا أقل عدلاً وأكثر مخادعة مع استمرار القصة ؛ لديها صديق ولديها حاشية. يتمتع عملاء ريتشي وأصدقاؤه في الحفلات بحياة ، وفوضى ريتشي التي يتم التحكم فيها بشكل سيئ هي هروبه القصير من المسؤولية. لا يوجد نداء خاص نيابة عن أي شخص في القصة أو أي إضفاء الطابع الرومانسي (على الرغم من وجود شيء ما في توماس يجعلك تحب ريتشي ، بغض النظر عن مدى تدهور سلوكه).
من المحتمل أن يكون هناك الكثير من المشاهد التي توضح بالتفصيل نهم ريتشي مع العديد من النساء – المشكلة ليست أي سلوك محدد تم تصويره ، ولكن هناك تكرار معين ، عامل “حسنًا ، لقد فعلنا ذلك”. ولكن حتى عندما يبدو أن الفيلم يدور قليلاً ، فهناك دائمًا محور أو كشف مفاجئ يجعل المشهد جديرًا بالاهتمام ، مثل عندما يكون ريتشي مخمورًا جدًا بحيث لا يستطيع التمثيل ويتعين على شريكه التوقف عن السير إلى غرفة مجاورة. ورعاية والدته المسنة وطريحة الفراش. تذكرنا أفضل الأجزاء بأفلام جون كاسافيت ، حيث لا يمكنك تقريبًا تصديق كيف يتم تصوير الشخصيات بشكل غير مبهج وإلى أي مدى كان الممثلون على استعداد للذهاب لالتقاط هذا المستوى من الوهم والبؤس. إنه مثير بطريقة مروعة. محررة ، تقريبا.