No Widgets found in the Sidebar


تستحق نتائج بادالامينتي اهتمامًا متساويًا لمشروعي Lynch قصير الأمد ، والمسرح الهزلي لعام 1992 حول جنون صناعة التلفزيون ، “On the Air” ، وسلسلة HBO لعام 1993 ، “Hotel Room” ، مقدمة بارزة لـ “Room 104” . “، التي تضم أفضل حلقاتها الشابة أليسيا ويت ، التي تقدم أداءً قويًا إلى جانب كريسبين جلوفر. تعاونت Badalamenti مع Lynch في عدد من المشاريع الأخرى ، مثل الصورة النفسية المؤلمة بشدة لعام 1997 ، “Lost Highway” ، وسلسلة الويب كابوس 2002 ، “Rabbits” ، والتي تم نسجها في النهاية في ملحمة Lynch التجريدية لعام 2006 ، “INLAND EMPIRE “. في عام 1999 ، قام بادالامينتي بتأليف موسيقى “مولهولاند د.” أحدث استطلاع بواسطة & Sound). الموسيقى التصويرية للمشهد الذي يواجه فيه باتريك فيشلر المتعرق وجهاً لوجه مع الرجل المخيف خلف وينكيز (بوني آرونز من “The Nun”) لا يتوقف أبدًا عن جعل الجماهير تقفز من مقاعدهم ، تمامًا كما يحدث في فورة “Wild” في القلب “، في إشارة إلى اللحظة التي تستدير فيها والدة لولا (ديان لاد) لتكشف عن وجهها المعذب المغطى بأحمر الشفاه. Badalamenti مخيف بنفس القدر ومضحك بشكل غريب في حجابه كواحد من الأشرار في “Mulholland Dr.” الذين يندفعون لملاءمة فيلم المخرج ، بينما ينتقدون القهوة المقدمة لهم بأبشع طريقة يمكن تخيلها.

لم تقتصر موهبة بادالامينتي على عمل لينش. في حياته المهنية التي امتدت لستة عقود ، قدم الموسيقى لأفلام بارزة مثل “A Nightmare On Elm Street 3: Dream Warriors” ، “National Lampoon’s Christmas Vacation” ، “Holy Smoke” ، “Secretary” ، “Auto Focus” ، “حمى الكابينة” و “اشتباك طويل جدا”. ومع ذلك ، فإن الموسيقى التصويرية المفضلة لدي في Badalamenti ، والأكثر استحقاقًا لإصدار الفينيل ، هي تلك التي ألفها لتحفة لينش 1999 ، “القصة المستقيمة”. استنادًا إلى قصة الحياة الواقعية لـ Alvin Straight ، الذي سافر من ولاية أيوا إلى ويسكونسن في جزازة العشب لزيارة شقيقه المريض والمبعثر ، يعرض الفيلم الأداء النهائي للرجل البهلواني الذي تحول إلى الممثل اللامع ريتشارد فارنسورث في دور ألفين وفاينل لينس. للمصور السينمائي فريدي فرانسيس (“الأبرياء” ، “الرجل الفيل”). أخبرني مهندس الموسيقى التصويرية للفيلم وخلاط إعادة التسجيل ، جون نيف ، في وقت سابق من هذا العام في مقابلة كيف سجل الموسيقى التصويرية ، وخلطها ، ثم مزجها في الفيلم في محيط 5.1. يتذكر نيف: “في 30 يناير 1999 ، كان لدينا أربعة عشر عازفًا وترية وثلاثة عازفين جيتار في استوديو ديفيد وسجلنا نتيجة الفيلم في 12 ساعة في اليوم”. “كان هذا هو أول تسجيل لنتيجي الأوركسترالي في كل هذه السنوات من العمل في الاستوديو وكان ناجحًا حقًا. أنا سعيد حقًا بذلك “.

ألبوم الموسيقى التصويرية ، الذي ما زلت أمتلكه على قرص مضغوط ، رافق عائلتي في عدة رحلات لزيارة عمي الأكبر تشاك ، الذي تشبه روحه ألفين ، في لوبوينت ، إلينوي. استحوذ روجر إيبرت بشكل جميل على نغمة بادالامينتي في مراجعته ذات الأربع نجوم ، حيث كتب ، “هناك حقول ذرة وحبوب متموجة هنا ، وأنهار وغابات وحظائر صغيرة ، ولكن على الموسيقى التصويرية ، تلعب الرياح التي تهمس في الأشجار دورًا كبيرًا. “. أغنية حزينة وحيدة ، ولا نتذكر الحقول التي مررنا بها في طريقنا للنزهات ، ولكن في الطريق إلى الجنازات ، في أيام الخريف عندما تكون الطرق فارغة “. من بين جميع الأغاني في هذا الألبوم ، أكثر ما أقدره هو “Rose’s Theme” ، والذي نسمعه لأول مرة حيث يستمتع ألفين وابنته المخلصه روز (سيسي سبيسك) في سماء الليل المرصعة بالنجوم. يحكي الموضوع لحنًا أكثر إيلامًا في وقت لاحق ، عندما علمنا بالمأساة التي سببها حريق – وجود متكرر في عمل لينش – الذي يطارد روز خلسة وهي تنظر من النافذة. ثم نسمعها مرة أخرى خلال اللحظات الأخيرة المجيدة للفيلم من الجلالة الصامتة ، ونفصح بنوتة متقنة بما لا يمكن للحوار أن يحققه أبدًا. تم تشغيل هذا اللحن في ذهني في نقاط لا حصر لها طوال حياتي كلما شعرت بإحساس حقيقي بالسلام. اليوم أتمنى هذا السلام لأنجيلو.

https://www.youtube.com/watch؟v=PSyC1qmbHVE

By admin